作者：方家骏（文艺批驳家）清纯诱惑

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　　南京市越剧团创排的越剧《织造府》日前演出，全剧以诗化演绎的立场，展现了戏曲作品确现代审好意思特色。

　　全剧安身于一个玄机的构念念：曹雪芹在写下《红楼梦》前八十回后，“偏是后四十回，增删十载，煞费苦心，弗成定稿”。于是他重返金陵，在小厮匡助下再次踏入织造府。濒临这座曾似锦似锦的老宅，他不禁狐疑：“这是织造府，照旧大不雅园？是少时旧梦，照旧笔底春秋？”曹雪芹的彷徨黑暗组成剧中一个首要悬念，激勉了不雅众热烈的赞佩，同期也为剧作者的理性创作开辟了一条透露之路——曹雪芹在离开旧宅二十年后，为续写《红楼梦》而来，为安顿书中儿女而来，在这座昔时府邸中，他将目睹何物，回忆起什么，又将如何直面那似梦似幻、虚实交错的境遇，如何决断内心彷徨？

　　在编剧罗周看来，这一切既是对“曹雪芹笔下为何只好八十回”这一历史悬疑确现代回答，也为《织造府》的创作插上了念念象的翅膀。

　　戏剧结构规整是越剧《织造府》的权臣脾气。“多场次”是传统越剧的结构样式，越剧不雅众对这种“重场戏”与“过场戏”合理交错的神志也习以为常。在编织这部防护诗性抒发的《织造府》时，罗周以第一场“入书”和第六场“出梦”四肢结构上的首尾呼应，中间四个场次则分手以春、夏、秋、冬定名。这既保留了越剧的艺术脾气，又完成了写意、诗化的创作追求。春、夏、秋、冬四肢整部剧的主叙事单位，分手与剧中的一位主要东谈主物相对应。这么的迷惑使得东谈主物颜色与四季所提供的热沈颜色高度匹配，东谈主与当然的勾连也为全剧增添了诗意。

　　在全剧的每一场次，抑或说寂然单位中，剧作者皆特意志地迷惑一个戏剧退换，相对完满地完成了对应东谈主物的工笔形色。尽管这种“完满”带有剧作者自我施展的独有视角，但东谈主物的心思逻辑、步履逻辑合座上是完满可见的。而传统戏曲经常是按照起、承、转、合来谋划场次，单个场次不承担东谈主物心思逻辑的完满性。从这少许来看，这部脱胎于《红楼梦》的《织造府》，其现代性就极度较着了。关系“行游书中”“穿过文字去见你”等主不雅设念念和好意思好诗境皆托福于此，并赢得了相比切实的逻辑相沿。

　　举例,第三场“夏∙品茗”是曹雪芹与宝钗、妙玉的对话场景,展现了薛宝钗“素雅志不俗”“不信金玉良缘结佳耦”的一面。这个薛宝钗虽不同于传统意见中藏愚守拙、任凭侥幸捣鼓的“宝丫头”，但谁又能说这个“东谈主间透露”的薛宝钗不是来自确实的东谈主物原型呢？又如,第四场“秋∙夜宴”，从“击饱读传花”到曹雪芹快东谈主快语“佳期不再”，酿成了一个热烈的戏剧退换——从纸醉金迷之家的花消闹热到清明秋月被命途阴云遮掩，这一切皆在极为紧凑的时空里发生，具体来说，是发生在曹雪芹与贾母的对话间。从舞台的“满”到舞台的“空”，剧作者把中国传统诗歌中“乐景写哀”手法欺诈得洋洋万言。

　　在“冬∙泪尽”一场中，咱们显着看到了剧作者最遵奉诗韵抒发的一笔：水一地，月一轮，宝、黛划船湖上，互诉“前世缘、今生续；今世缘，来生续”，深情而纵容。偏此时，岸上轮廓传来嘈杂的“抄没”之声，让东谈主顿悟，目下一切无非是虚无飘渺。此处的戏剧性退换体目前林黛玉化身为绛珠草，消失在乌有好意思景之中。这一不同于《红楼梦》原著的转变使林黛玉的结局不再悲戚冷清，黛玉留住的那句“情之所至，就是永聚”，则是特意针对开篇时曹雪芹的困乏，以解扣神志回答了“聚易写，散难写”的文东谈主心结。大意，这恰是曹雪芹内心的彻悟，亦然他重回“织造府”的一齐收货。戏剧舞台上，曹雪芹注释着那些令他魂牵梦绕、难以忘怀的“众姐妹”迟缓消失在茫茫白雪之中，他终于喊出了积郁已久的心声：不删了，不改了，不写了，《红楼梦》八十回，如故富有了……全剧以此四肢赶走，我合计，其创作初志已基本结束，剧作的现代性也随之彰显。

　　《光明日报》（2024年10月23日 16版）清纯诱惑